相反的，这一天我是以一种全新的观点看待它们。

不仅是因为我认出照片中摆姿势的美丽模特儿是安妮，并且我也特别意识到，照片非常清楚，而我先前看过的其他照片，完全没有传达这种「昭然若揭的真实」的感觉；这种昭然若揭的真实比自然本身更真实，几乎更可以触碰得到。

也许，这种印象是归因于灯光，或黑白之间的对照，为构图的线条提供更进一步的准确性。

然而，尽管有些差异，我还是确实认为它们是同样的照片。

柯蕾想必很喜欢奴隶交易者所享有的那种快感：她要把这位朋友遭受屈辱的影像卖给第一位顾客。

就我所知，这就是她从一开始就想要在我身上获得的那种满足。

这些照片以这种方式加以使用，对我而言，以及对她而言，都具有一种强化的价值。

除外，从技术的观点来看，我也能够十分真诚地对她表示恭贺之意。

我们坐在两张有垫的小椅子中，中间只有一臂之隔，前面是一张矮桌。

我们上方是一盏可以调整的灯，想必是在模特儿摆姿势时做为聚光灯之用。

我是第一次到她位于「贾可布」路的公寓，感到又惊又喜，因为她的这个房间与很现代的摆设，透露出一种自在与欢乐的气氛（就我所能说出的，还加上公寓的其他因素），尤其是与黑暗、狭窄的楼梯以及建筑物的古老年代形成对照。

为了营造这种与外在世界隔离的状态——感觉起来是那幺不同——甚至在大白天时厚重的窗廉也拉了起来。

纵使窗子并非面对狭窄的庭院——在古老的建筑中时常都是如此——但却只能引进凄清的亮光，比房间的精巧人造灯光更不明亮，然而却更没有亲密的感觉。

柯蕾把照片一张一张拿给我看，先自己仔细地检视每一张，同时我专心地看着前一张。 nwxs6.cc

照片贴在厚纸上，厚纸是正规事务文具的尺寸。

每张照片的光滑表面都由一张透明的玻璃纸加以保护，要向后翻才能看到照片。

在第一张照片中，安妮穿着一件短短的黑色衬裙，底下什幺都没有——除了她的长袜以及一条简单的袜带，就像我在巴格特尔花园中已经见识过的那种。

但是这双长袜的顶端没有刺绣。

照片中的她站在一根柱子旁边，姿势就像柯蕾要她把偷摘的玫瑰花藏在衣服下面时所摆出的姿势。

只不过她并没有穿任何的鞋子，也没有穿衣服，只穿了衬裙，而她的两手撩起衬裙薄薄的质料，暴露出半张开的大腿，以及三角形的金色耻毛。

其中一只腿伸得很直，另一只腿的膝盖微微弯曲，腿部只有一半站在地板上。

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